《故乡戏语》组诗 @汪贵沿
在一起的时候一定会发生很多的事情，记录爱情本身就是一件浪漫的事情，有哪些浪漫的爱情故事呢？下面是小编收集整理的《故乡戏语》组诗 @汪贵沿，欢迎阅读与收藏。
@汪贵沿
一
都在写故乡
有人获奖了
说他故乡写得很好
把故乡写哭了
很多年
他一直在故乡的地方
写着故乡的诗
让我这个流浪者汗颜
漂泊多年
却把故乡打包在行李箱里
一个字没能写出来
二
开着家乡的牌照
穿梭在异乡的城市
就如洋装穿在身
依然是中国心一样
石亭江的水
始终在心底荡漾
突然，有车横在我前面
以为招惹了谁
敲窗的人说
老乡，你是德阳人
我想请你喝酒
这个出乎我意料
三
漂泊多年
其实江南的月亮和川西一样
都能戏水采莲
都能听涛吟唱
一样的让时间凝成霜
一样的念叨远方
坐在桥上看风景
都说月是故乡明
而旅行者却偏喜欢远走他乡
四
一口川普
就认定是老乡
蔬菜的价格，相因了一半
还外搭两颗葱
我说，给你钱不用找零
他说，只要能见到老乡
月亮都会圆一些
为此，我一夜失眠......
五
不是只有诗人
才懂得乡愁
在工地上码砖的男人
每天背着太阳爬楼梯
时常望着远方发呆
思念憋急了就在墙上画圈圈
有些圈能看懂
有些圈看不懂
但有一点能猜到
那都是给老婆的暗语
情感一生延伸阅读
夏天，我沿小河走去
穿过夏日蒸腾的庄稼地，吸引我的是西坡那条荒凉的小河。
蝈蝈在岸边豆秧里顶着午后的阳光，唱着热烈的歌。回头望去，身后的村庄正在六月的闷热里昏睡。空旷的原野没有人影，远方地表上浮动着一层隐约而又流动的热浪，想起小时候爷爷曾告诉我说，那是土地爷在放羊呢。
小河小得没有正规的名字，村上人们叫他西河。从河堤上望去，对岸有村庄在绿色中隐现，我想，那里的人们该会叫它东河吧。
小河好像并不在乎人们称呼自己什么，穿村过寨，日夜不息，径自向着远方欢快流淌。
我也不在乎小河的名字，我喜欢小河赶路时那种从容自在，尤其是在这三伏天的燥热里，她象披着绿衣的少女，带着一路清凉，出尘脱俗，从远方姗姗走来。
小河是荒凉的，荒凉是小河质扑的美丽。荒凉的小河没有路，青草萋萋，没过脚背，正行间，前方的野花丛中会突然窜出一条游走的小蛇，吓得你心头猛的一乍。再看时，那小蛇已潜入岸边水草，没了踪影。
水岸绿草如茵，柔和得像是一块绒毯，但说不定，前边却隐藏着一处泥泽，一脚下去便是难以自拔。
小河又是清凉的，清凉是小河的真情。你走进它，小河便会用它扑面而来的凉爽迎接你。
小河象流动的玻璃，两岸的花草、树木、村庄依偎着小河，各自把亮丽的倩影倒映入小河的镜面，争相摇曳，渲染在一起，从远处望去令人分不清哪是岸哪是水。
小河的情怀，是自然纯朴的凉爽世界，致使在这骄阳似火的午后，从枝叶间偷窥小河的烈日，也变得温柔起来。
在美丽的荒凉中沿小河走去，时而苇丛如屏，时而青竹夹岸，小河就在苇丛和青竹的拥簇中变化着纤细的身段。窄窄瘦瘦，曲曲弯弯，优柔妙曼，不急不缓。
有青竹玉立岸畔，摇摆着向小河问好。而芦苇，却一丛丛热情地向河道挤来，似乎想挽留着小河的脚步。小河哗哗嘻笑着，扭动绸缎似地身姿，缠着、绕着，或者干脆就从苇杆间钻出来。以它的柔和、随意和宽容，弯曲出了一道优雅的情致。
见垂柳三两株，婀娜多姿，依水而立。多情的丝条浸入水中，使本来平静行进的小河水面就泛起了一串细微的涟漪。那涟漪拉得很长，拉出了一道水与树的眷恋。虽然是偶然相逢，也有一种不舍的情愫。
转过一道河湾，古朴石桥横过河面。桥下荷田，碧叶如玉，白莲亭亭，更添小河几分神韵。就想起那句似画真妃出浴时的诗句。举起相机，意欲扑捉美景，突然有身影闯入镜头。荷塘外，苇岸边，两个女子正浴水中。一河之隔，她们显然看到了我，便将身子没入河水，格格笑着泼水嬉闹。
碧水岸，荷花人面相映，笑声中浪花飞溅。我想把这画面定格，却没有，怕人家骂我不怀好意。我想这是我不该出现的地方，赶紧转身离去。走出好远，还能听到欢快的笑声顺着清凌凌的河水飘来，在落霞染红的河水中散开。
夏天，我沿小河走去，好像落入了一个幽深的梦境。头顶绿荫蔽空，身边河水轻歌，整个燥热的世界消失了，一切烦忧和丑陋的色彩，被一片明净、平和、清澈的绿色所替代，周身清凉透彻。
我曾走过长江，为长江那一泻千里，奔流到海的气势而豪迈。也曾渡过黄河，为黄河的宽广、雄浑的胸怀而感慨。然而，小河，这家乡的小河，几乎连名字也没有的小河，自有自己的美妙。它不急不燥，不紧不慢，走一路曲折，留两岸清凉，从远方悠悠而来，又向远方悠悠而去，以不变的情怀，悄无声息地滋润着两岸的风光。
我想扑入小河怀中，让小河的清碧洗去我岁月的风尘。我想变作小河里一株飘摇的水草，让浮躁的心灵浸润在那一河柔波之中。或者干脆化作一缕河水，随小河而去，也许能还我一个原本的洁净，让我的灵魂在小河的静美、清纯中永恒。
汪晓碧
小学五年级末，她从邻村小学转来我们镇中心校。高个女生，浓眉大眼，剃了男仔头。她笑嘻嘻地自我介绍：我叫汪晓碧。她的嘟嘟的红嘴唇上头有一块指甲盖大小的淡褐色印记，有调皮男生怪叫道：小日本。小日本。她也不恼，拎了书包大大方方地坐到教室最后一排的空位子上。
她性格实在是开朗的，过不了几日，已和教室后头的同学处得很熟络，尤其是和男生，她倒也一点不像当时女生那般矜持，课间打闹追赶，玩疯起来将书本掷来掷去，偶尔扔到不相干的人身上，惹来一个白眼，她不好意思地吐下舌头，转瞬又去和男生干架。
她和我回家的路途是同方向的，好些次她骑车载我一程。她生得长手长脚，那种有三角档的自行车也骑得很利落。我从小属于矮个，同晓碧一起只觉得自己变得愈小。她常常把脚踏板蹬得飞快，下坡路又故意撒开手脚，耳畔风声烈烈，我只要大声尖叫，觉得刺激又危险。但我心底，莫名地知，很安全。因为有晓碧。
有一回，我们几个女生结伴去晓碧家玩。走过一段长长车路，又沿着田垟头走一阵，她的家原来在山脚边，屋舍后头就有清清溪水顺岩峡流下来。我们迫不及待地脱了鞋袜涉到溪水中乱耍，追游鱼，摸螺丝记得的是暮春天气，日头温暖，草木渐盛了，植物散发出香气，少年欢乐戏闹，多少无忧无虑的笑声都付予了这碧水青山。
待到正午，我们才进屋子准备饭食。几个小女生围住灶台，七嘴八舌，到底晓碧顶能干，安排大家烧火的烧火，炒锅的炒锅，总算做出几样菜蔬。阿弥正洗备着碗筷，她的眼睛投向楼梯处，手略停了停一个男人从楼梯上走下来，一级一级，高大身材的中年男人，略略佝着，幽昏光线里，也看不清楚脸面，也无话，不过感觉朝我们这边略望了望，顾自从前门出去了。晓碧漠然道：那是我爸。无缘无故的，我觉得屋内生凉，心下一震。有人偷偷告诉我，晓碧的母亲进了班房，有两年了。我没有问为什么。我们都不知道为什么。大人的世界，小孩子是不应该去探究的。
后来，很快小学毕业，我们都散去了不同的中学。我们彼此很久都没见到。就像我和汪晓碧。
初三时，我听阿弥说，有一次，在公交车上和汪晓碧遇见了。她涂了一张红红白白的妖精脸，穿着和年纪不相符的露脐装，还和几个男青年大声嬉笑闲扯，很没有正经样子。她过来同阿弥打招呼，叫着老同学啊，又随意说了一些话。阿弥说，不知为什么，只觉得仿佛全车人的眼光都投来她身上，脸顾自红起来，好怕别人心里讲怎么你有这样的老同学，于是未到站就下车去了。
我不知自己当时会怎么样，是不是也会这般感觉羞愧，只是想起的总是那个用红领巾扮蒙面女侠，载着我潇洒骑单车的汪晓碧。
夕阳嫣红如花，一路有欢言啊。
台戏
把自己的恋爱故事记录下来，记录爱情本身就是一件浪漫的事情，我们究竟记录了什么样的爱情故事呢？那么下面是迷你句子网小编收集整理的"台戏"，希望能够帮助到各位。
梦里那个池塘荷花摇啊摇，梦里那个小桥流水瞧啊瞧，采一曲春殇，透过窗柩看戏内地久天长。
每年春节都是家家团圆节，这时村口便摆上几桌宴，凑上几坛酒，弄些个凉拌小碟，再搭一个简陋的戏台，便是农民迎春的方式。几茬鞭炮从东到西响了个透，惊醒沉睡的人，新春便开始了。人们或披身大衣，或紧紧衣襟，或双手对搓，汲取可怜几星点的暖意。然而嘴边的笑却压不下去丰收的日子那家不喜？必定还要问问收成如何，也不为了攀比什么，只有一份想大家都好的心。
几番唏嘘寒暄，那头的锣鼓终也是激荡起来， 这边的人也不四处闲聊，正襟危坐，侧耳以听。台上是老唱段女驸马，然而难为的是台下的人兴致高昂，掌声连连，更为甚者，轻声和唱，好不陶醉，我也渐渐有了醉意，学着些迁客骚人卖弄起文艺来，寒沙梅影路，微雪酒香村。我已着一旁的老槐，微眯着眼，竟有些置身场外的感觉，他们是红尘中的恋恋世人，而我飘飘欲飞仙。
小雪下不了几点，台上的声音却被稀释的更稀薄，入耳有几分飘渺的味道。远远注目着舞榭歌台的红粉亮相，心里郁积了一分寂寥，三分惆怅。又望望台下人神情专注，态度虔诚，仿佛一名信教徒朝拜天主。其实如此说也不为过农民们一直把土地当作信仰，展望来年。此时无风人静，我却看到这外表下热闹的灵魂，庄稼人一辈子不曾领悟静之一字，却能掌握春种秋收的哲学，不得不让我由生几分叹服。
好戏将近，我的思绪被拉回来，却还似有些恍惚，恍惚到竟看到这些人一同打扫的地步，，这个人自扫门前雪，莫管他家瓦上霜的年代，这种景象不太令人匪夷所思了吗？我摇摇头，向一旁林中走去，身后是那些人热火朝天的号子，我再一次感觉自己超脱了物外，有些看不懂人间温情的味道。
一年一度今又至，戏内演绎戏外人。
纵来人间正月里，仍将暖潮袭冬风。
戏缘
我爱戏，爱得如醉如痴。
这种爱好，从很小的时候就开始了。
我父亲有本《梦华琐簿》，闲时他常给我们讲那里面的事情，多是清末北京梨园行中的逸事，很有意思。我大约就是从这本书，从父亲那颇带表演意味的讲述中认识了京剧，迷上了京剧，同时，将这本书看作神奇得不得了的天下第一书。“文革”破四旧时，这本发黄的线装书又被翻腾出来，我才知该书出自蕊珠旧史之手，知道“旧史”便是清末杨懋建。翻览全书，发现并无多少深刻内容，盖属笔记文学之类，文字也粗糙肤浅。我才明白，当初对它的崇拜，很大程度上是因为父亲的生动讲述。
我的父亲在美院从事陶瓷美术的教学与研究，艺术造诣甚深。他不仅画儿画得好，而且戏唱得好，京胡也拉得好。我们家是个大家庭，几重的四合院幽深幽深，晚饭后，父亲常坐在石榴树前拉胡琴自娱。那琴声脆亮流畅，美妙动听，达到一种至臻至妙的境界。几位兄长亦各充角色，生旦净末丑霎时凑全，家庭自乐班就此开场，热热闹闹一直唱到月上中天。我在其中充任裹乱的角色，所以不太受欢迎，往往开戏不久，就被母亲哄进屋去“睡觉”。母亲声称晚上院子里有狐仙，且以白胡子老头的形象出现，专跟小孩子过不去。躺在床上，听着外面悠扬的乐曲，我的心一阵阵发痒，甚至怀疑父亲是狐仙化身，因为他的白胡子，也因为他与兄长们的亲热——这不是跟我过不去嘛。
日常我最企盼的莫过于回姥姥家。姥姥家在北京朝阳门外坛口，那里有个剧场，经常轮换上演一些应时小戏。我常常跑到剧场后面，隔着门缝看一个名叫李玉茹的演员化妆。现在看来，李玉茹不过是京郊戏班的一个普通旦角，但当时在我眼中她是辉煌至极、伟大至极的人物。开演前半个小时，李玉茹来到后台，从画脸、贴片子到上头面、穿戏衣，我都看得特别仔细，想象那些东西装扮到自己身上也一定不会逊色，于是就有些莫名的嫉妒。后台门缝的宽度容不下一只眼，所以看李玉茹如同看今日之遮幅电影，不过那银幕是竖着的，恰如徐悲鸿画的那幅《箫声》写生画——细长的一条，大部分被黑色遮盖着，给人留下了无穷无尽的遐想。一天奇热，后台的门大大地敞开着，整个后台连同李玉茹便一览无遗地暴露在我面前，我终于看到了一个全面、完整的李玉茹。
那天她演的是《穆柯寨》里的穆桂英，一身锦靠扎得匀称利落，一对雉尾在头顶悠悠地颤，威风极了。李玉茹看了我一眼，我至今记忆犹新，难以忘怀。看过我之后，她走到水池边朗朗吟道：“巾帼英雄女丈夫，胜似男儿盖世无;足下斜踏葵花镫，战马冲开摆阵图。”对李玉茹来说，这或许是上场前的情绪酝酿，或许是一般的发声练习，但我认为她这一举动是专门为了我的，是专做给我一个人看的，我想我从门缝里向她张望了这许多时日，她自然是知道的。总之，为了她吟的那两句唱词，我失魂落魄般整整激动了一天。后来我问父亲，全中国，戏唱得最好的是不是李玉茹。父亲说他不知道李玉茹，他只知道马连良、裘盛戎、叶盛兰、谭富英……这都是当时的名角，他们合演的《群英会》是名副其实的“群英会”，集中国京剧艺术之大成，称得上千古绝唱。我问父亲喜欢谁，他说谭富英唱腔酣畅痛快，他喜欢谭富英。我说那我就当谭富英，何况这人的名字跟李玉茹一样好听。父亲就教我唱谭富英的《捉放曹》。父亲教的是陈宫见曹操杀死吕家数口人后的大段唱词：“听他言吓得我心惊胆怕，背转身自埋怨我自己做差。”我唱不好，用父亲的话说是“生吞活剥走过场”。他又说，这两句西皮慢三眼并不是谁都能把谭老板那“云遮月”的韵味儿唱出来的，叶家门里除了老四，谁都不行。
父亲说的老四是指我四哥，四哥大我整二十四岁，我们都是属耗子的，性情上也有些贴近。他在故宫博物院工作，长得帅气，人也清高，三十多岁了，还没对象。老人们常为此事操心，我想，恐怕只有李玉茹那样的漂亮姐儿才配得上他。有一回他业余演出《四郎探母》，将演出剧照拿回家来让大伙看，母亲和大伯母举着照片细细地瞧，不是瞧四哥，而是瞧他旁边坐着的铁镜公主，看“公主”跟“四郎”是否相配。两个老太太将“公主”姓甚名谁、家住何方、兄弟几人、父母做甚问了个遍，听说“公主”尚待字闺中后又穷追不舍，问是否有可能真嫁四郎成为叶家媳妇。四哥说那女的个儿太矮，穿着花盆底鞋还不及他的肩膀，母亲说个儿高了不好，女孩儿家大洋马似的看着不舒坦。四哥说那女的才十八岁，母亲不再吭声了。是啊，岁数相差太悬殊，过不到一块儿去怎么办？我为四哥感到遗憾，安慰他说，我将来一定长得很高，陪他去唱铁镜公主，一定很般配。四哥对母亲说，丫丫这模样演刘媒婆不用化装。我不知刘媒婆为何许人，想必与父亲喜欢的谭富英，与我喜欢的李玉茹一样，是个娇美俊俏的花花娘子。
我每日跟父親学唱“听他言”，并自报家门系谭派正宗。逢到我唱，兄长们便撇嘴起哄，说刘媒婆的“痰派”的确唱得无与伦比，一遍跟一遍毫不相同，比天桥的绝活还绝。父亲的琴拉得很认真，托、随、领、带一丝不苟，并不因我的稚嫩而有丝毫懈怠，我便也唱得极努力，信心不为兄长们的讽刺与挖苦所动。父亲说过，学戏与做人事理相通，凡事都得尽力，都得用心，不能投机取巧。
有一日，我要随父母去吉祥剧院看戏，听说里面有谭富英，有刘媒婆，所以一整天都盼着，不敢淘气，怕父母生气变卦而换了带别的孩子去。吉祥剧院在东安市场，老式的。我个子小，坐在椅子扶手上，垫着父亲的大衣，高出别人一头，看得极清楚。台上有花花绿绿的男女转来转去，我果断地推定那个穿粉衣喂鸡的小姑娘为刘媒婆。父亲说，小姑娘是《拾玉镯》里的孙玉娇，刘媒婆是那个脸上有黑痣、穿肥短衫的。穿肥短衫的是个又丑又老的婆儿，扯着公鸭嗓，挤眉弄眼，很不中看。我很生气，敢情憧憬了许久的刘媒婆竟是这般嘴脸，当场我眼里便含了泪。第二折是《捉放曹》，一个戴黑胡子的男人出场，唱出我熟悉的“听他言吓得我心惊胆怕”，我才知道这就是父亲喜欢的谭富英，数日来我效仿的竟不是什么美娘子，而是这么个半大老头子，窝窝囊囊地追着个大白脸，该睡觉的时候不睡觉，一个人站在那里傻唱……现实与想象的错位对我是个沉重的打击，一种失望的悲哀终于使我失却了看下去的愿望。我将身子缩进座位，盖着大衣，在“背转身自埋怨我自己做差”的慢板中昏昏睡去……
按说我的“戏剧生涯”到此该打住，孰料一个出乎意外的转机，将我对京剧的热爱推向了新的高度。还是那天晚上，一阵紧锣密鼓将我催醒，直起身见台上一个着白甲英俊男子正平地跃起，横身悬空又旋转落地，游龙似的洒脱，比穆桂英更有吸引力。我马上问这是谁。父亲说那是《长坂坡》里的赵云，独闯重围，单骑救主，是个了不得的英雄。我说我就当赵云了，再不更改。父親说你怎么能当赵云？武生可是不好演的。我看戏回来问遍兄长，果然无一人会演赵云，都说没那功夫。我很瞧不起他们，决定自己练，遂脱了小褂，掂来根扎枪，嘴里给自己打着鼓点儿，围着院里的金鱼缸跑开了圆场。不知是谁按下了快门，给这个家庭留下了一张小丫头光着膀子耍扎枪的照片。二十多年后，我领着未婚夫进门，便有好事者将此照片拿给他看，倒把他弄得很不好意思。
我八九岁时，中国戏曲学校招生，我决计去报名。那时父亲已去世，我便与母亲商量，她不答应，我一气之下靠在墙上拿大顶抗议，声称不答应就决不下来。母亲不睬我，也不让大家睬我，人们从我身边过来过去，任我头朝下用胳膊支撑着身体，竟没有一个肯为我说句话的。我下不来台，开始寻事，喊着七哥的小名开骂。七哥过来，揪着我的两条腿把我摔在砖地上，使我一颗门牙脱落。我号啕不止，扯住老七让赔牙。母亲说我们不懂事，她一个寡妇拉扯我们已经很不容易，我们却还要这样让她为难，说着掉下了眼泪。七哥在母亲的泪水中认了错，我也在母亲的泪水中绝了唱戏的念头。
“文革”时都唱样板戏，我也进了文艺宣传队，人们赞赏我这一口脆亮京白，就让我演阿庆嫂。有小时的戏曲功底，我演阿庆嫂也没费多大力气，那大段的二黄慢板“风声紧雨意浓天低云暗”唱下来也很自如，自我感觉颇为不错。我给兄长们写信，告知演阿庆嫂的事，以期得到祝贺，然而却如同当年靠在墙上拿大顶一样，没得到一个人的回应。演出在即，队长找我谈话，说让我演沙奶奶，将阿庆嫂角色交一王姓女子。王姓女子系广西人，说话带有明显的嘶嘶腔，而且台形也略显粗短，与阿庆嫂形象相差甚远。我谈了自己的看法，队长似无商量余地，我则只好由青衣改唱老旦。临上场时，队长又让我改演革命群众，即初场迎接伤病员，末场迎接新四军……后来，当得知这一串的更改是因为我的家庭出身和社会关系时，我便离开了宣传队，自此再不唱戏，连口也懒得张了。紧接着是一场大病，嗓音被彻底改变，由此唱戏的心终究是冷了。转眼年已不惑，一切也都看得开了。现今五彩缤纷的舞台和电视屏幕较几十年前丰富多了。我还是爱看戏，爱看谭富英、梅兰芳后代和传人们演的戏，从那些艺术家的精湛表演中，体味到中国古老民族文化的深厚底蕴，体味到昔日无数个甜酸苦涩的梦。
前不久，有人说我长得与某历史人物相像，想邀我去演电视剧。我照例写信给诸兄长，征求意见，哥哥们的回信如出一辙，均持反对态度。我亦就此罢休。
我的家庭使我认识了戏，爱上了戏，却又阻碍了我与它的亲近，有时把我推入很尴尬的境地。我得出结论：此生与戏无缘。
